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随心而安

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爱夏天、爱水果、爱清新空气和水。喜欢太阳的温暖、爱微甜的甜食、爱清爽的音乐、简单和善耐心的人。

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演员的境界  

2017-03-17 11:19:23|  分类: 影视作品评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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最近开始追2017版的《射雕英雄传》,没想到意外的好看。
83版也许是很多人心中的经典,但对于我来说,那首主题曲可能带来的感官刺激更大。
这是制作人很高明的地方,那旋律带起的感情,已经赢了。
第一集,出场的杨铁心和郭啸天选角都很不错。画面光打得极好,李宗翰又回到了《一脚定江山》的那个年纪,我忽然有些感动。后来看到完颜洪烈的宗峰岩老师出场,他对包惜弱一见钟情的那个表情,演得实在是美好。那种纯然的倾慕和喜爱,而不带多少占有欲,眼底含春却没有做作之态,我这样坚硬的成年少女心都柔软了起来。

曾在微博上看过某网友关于演员演技的评价。想来很是感慨,忍不住也想写一写。
1
演技的第一个阶段,大概是脸谱化表演。类似学生搞搞舞台剧那种水平,知道你演的是男是女,大概好人坏人,其他就都没有了,站在那里,也就是一个场景MPC的作用。现在很多所谓的鲜肉演员大致就是这个水平。他们不能算演戏,只是到场而已。
2
程式化表演。一般正规戏剧院校出来的都能做到,那是课本上教过的,课堂上练过的。喜怒哀乐应该怎么表现,大致怎么演绎,都是有套路的,能熟悉掌握,如果是新人认认真真演戏出来的效果,有些人还会夸两句演技不错。但是尚未达到收放自如的境界。比如现阶段的张一山,以他的年纪来说,《余罪》里的表现可以拿一个好分数。
3
第三个阶段是代入式表演,能让观众多少体会到角色的悲喜了,在某些情节上能产生共情的效果。我觉得一个演员至少要达到这个阶段才能有资格被称作演员。第一次让我产生这种代入感的演员是何中华老师,他《少年包青天》里的沈良,被揭穿自刎那一场戏的独白,把沈良的人物性格就刻画得非常真实,他是个配角盖过主角风头的演员,凭什么,就凭演技打动人。还有靳东先生《伪装者》中明楼在汪曼春死后的表情,这是非常考验演员演技的地方,感情收放顺畅,力道恰到好处。表演和角色性格高度重合。
4
第四个阶段叫做演什么像什么,惟妙惟肖。很多外表条件较好的演员有的时候会自毁形象,选一些和外表反差比较大的角色来演,就是希望能突破外貌局限。要达到这个阶段,磨练演技就不说了,但总的来说,天赋开始起到决定性的作用。有的人演了几年戏,到第3阶段还勉勉强强。些演戏时间不长的,能直接跳级进这个阶段。比如宁静老师《红河谷》和《孝庄秘史》,直到今天的《大秦帝国之纵横》,她就是属于丝毫不做作,演什么像什么的类型。女演员很多时候最大的问题并非是演技不行,而是随着年龄的增长,角色限制会越来愈多,人过中年,男演员演个小伙子可以和跟自己女儿年纪差不多的女演员搭戏,女演员能演少女还演得讨人喜欢的,除了刘晓庆老师,我看到现在也只有宁静。这次看《射雕》上面提到的宗峰岩也开始有这样的苗头了,我明显觉得他的眼睛比以前好看很多。现在才明白其实是演技已经到位了,眼睛里有戏,身形俱到,能达到这一步,演员的修炼才算有了些成果。但这个层次基本也是个分水岭,很多演员出名以后也就这样了,再难突破向上。这有自身的局限,也有大环境的问题。
5
第五个阶段我认为是演什么是什么,这一段差不多就属于国宝级的演员了。而且我很惊喜的发现,这个阶段的演员其实非常多,葛优老师之类有名的我就不提了,就说几部戏:《镖门》里佟哈的饰演者杨烁老师,《战长沙》里的任程伟老师,《伪装者》里的梁仲春扮演者岳旸老师 ,你看他们的戏,完全就不会感觉到“”这个字,因为他就是这个“人”,算是把人物演活了,他已经完全变成了角色,不会让你还会对他们现实本人产生联想,他们能不着痕迹的开启观众的上帝视角,完全被剧情容纳进去。但我发觉很有意思的一个地方,这类演员一般外形条件都不太出彩,所以与其说本人,他们的角色给人留下的印象反而不可磨灭。很有点奇幻的感觉,很多时候因为被演技吸引去搜他们的出演的片子,发觉许多角色都是认识的,却不太能记住他们的名字。很有点高手大隐隐于市的高绝。
6
这个层次差不多算武功里的九重天了,带领角色走上神坛,陈道明、王刚老师,他们把角色演成了符号,孰优孰劣,却不太好说,因为如同古龙笔下的谢晓峰,不可突破,也就很容易把自己局限在框架下了。角色要有发展空间,经典和绝唱,反而让人遗憾。不过到了这个阶段,角色在他们手中已经有了力挽狂澜的本领,剧本之类倒成了锦上添花了。因此很理解为什么这个层次的演员接戏很谨慎,或者对剧本要求很苛刻。砸了自己牌子也罢,无法突破自身或者作品局限去接的片子,没意思,如同独孤求败。

再说演员的专业技巧问题

形体
今年文替的话题被挑了出来,受到许多专业人士批评。这的确是不敬业的表现,以前只听说过武替:身体技术上达不到,有些动作演员完成不了,要专业人士操作,让武师来做,或者裸替,这是道德层面的,不展开。但很多演员也愿意尝试,黄晓明演技再不好,腿摔断的那场戏也是真人上去的。更不要说打星出身的演员,人们看戏就是图一个真刀真枪,比如张晋和吴京先生以前就是武术冠军。

台词功力
提一提《大秦帝国之纵横》似笑非笑的秦君和势利小人的张仪角色是挑大梁的。喻恩泰和富大龙的表现,大段的古文台词,口齿要清晰,发音还要带感情,台词演技的功力绝对是专业级别的,这部戏基本核心演员就五六个人吧,飙演技得厉害。
很多港台演员演技不差,但是普通话不达标,如果没有后期配音演员来弥补,给观众的感觉就大打折扣了。这里又要提老艺术家李立群老师,他是少有发音标准而台词功力深厚的台湾演员,可能和学习相声有关系。他的港台腔已经基本不太容易引起注意了。李老师《碧海情天》里的九斤时期 和如今作对比,就能看见一个演员有台词功力是多么重要的事情。
而且区分一个演员专不专业,台词也是个很好的标杆,比如《琅琊榜》里的蒙大统领,陈龙用的是配音有两个原因,一是这是个将军角色,陈龙本身的声音不够洪亮,体现不出武人的威严,其二就是他的台词发音还是不标准,吐字有南方口音,是个瑕疵。要不是后期配音补足,蒙大统领这个角色,就会丧失起码的角色属性,与人物不符。
反观王凯,人家不光是所谓的低音炮,他的吐字清晰,声音浑厚,比播音员还要好听,先天使然,也有后天的努力。再看同样是南方人的胡歌,他现在的台词功底比起以前《仙剑》时期,就有很大进步,吐纳沉稳了不少,这是经验和学习的积累。
然后再说说厉害的张国立老师等演员,剧情需要地方方言也学得很溜,现在年轻的演员里有几个能做到?当然了,北方话里的几种语言相对还是比较好说的,但说起南方,以前沪上的滑稽戏演员哪个不是把宁波苏州苏北话学得有模有样?台词功底对一台戏的气氛渲染和人物刻画有多重要?去看看小品里的人物就知道了。还有方言的魅力,就在于生动活泼,是加分项啊。
用后期配音一般是拍摄条件不允许,真正的好演员都以能大段背台词和表演而感到自豪。所以要人提词的演员,不配叫演员。

舞台表现力
咆哮教主马景涛当年可是我的童年男神,表现力和张力绝对够,虽然现在看来实在是夸张得过分。以前演戏用力过猛是一种潮流,然而反过来说演员能用力,也是用心的表现。马老师后来演《孝庄秘史》,据他所说导演让他把感情往里收了很多,演绎的多尔衮也是很美的。感情要像水龙头收放自如,又要变化多端,有溪水的蜿蜒和江河的奔涌。
就好像现在我才体会到葛优老师的厉害,他演绎的人物总是很淡然,却鲜明得很。一般表现力最猛的是舞台剧和话剧,然后是电影,其次才是电视剧,因为电视剧最生活化,不过早年间电视剧才是最狗血的。老板姓就爱洒狗血嘛。

角色塑造
这里面导演和剧本的比重比较大了。《伪装者》虽然收视很好,但程锦云的角色完全失败了,没有原著中的机智聪慧,这不能怪演员,剧本里对女性人物的塑造有有重大缺陷,即便是大姐明镜,要不是刘明涛演技扳回来一些,这个人设也是崩坏的。到《鬼吹灯之精绝古城》的时候,明显好了很多,虽然感情线拍得还是很生硬。

一个演员要遇到一个好角色是非常难的,更不要说一个好的剧本,况且还有制作经费的限制。能有几个公司会有当年《三国演义》的手笔?所以看到很多喜欢的演员去接烂戏,心有不舍却也无可奈何,要生存,要刷存在感,名利场上向来如此。因为对于著作权和剽窃问题的轻视,现在好剧本愈发的少,很多本来演正剧的演员都不得不蹭热度去接一些IP剧,有时见他们给不会演戏的明星搭戏,觉得颇为不值。
但能怎么办呢,曾见微博智者评论当前影视剧市场:“如果他们发现你屎也吃得下去,他们就不会再做饭了。
多少还是看过好演员演戏的,深以为然。
所以最近所谓热门的仙侠剧我是完全看不下去的。我是断然饿着也不能吃屎的。
山影之类制作团队的崛起可能就是这种不满的一种反应。毕竟多数人不是瞎子,还是想好好吃饭的。
而勤勤恳恳做事的人还是会被看见的。
另外再说外表,当年没有鲜肉这个词,现在不少70、80年为主的演员,出道的时候哪个不是玉女少年鲜衣怒马,但十年磨剑,勤恳演戏的也都不在少数,他们或许当年是因为外貌胜出,现在却希望因演技而被承认。这才是上进的表现。毕竟以色侍人,能有几时?
陈道明老师这次两会的采访说得很好:以前很多明星努力要成为演员,现在很多明星只是努力要成为大明细罢了。
一声叹息。
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